(Estoy acá sentada con el café a medio servir, mirando por la ventana como quien mira llover en Lanús, y me entero de que Hollywood le canceló la serie al tipo que mejor le estaba entendiendo el pulso al género negro en este siglo.) Oren Uziel, el showrunner de Spider-Noir, habló por primera vez sobre cómo tenía diagramada la segunda temporada de la serie que Prime Video bajó del mapa dos días antes de la gala de los Emmy. Y lo que contó, lejos de sonar a excusa de consuelo, suena a un plan que ya tenía renglón por renglón escrito en una servilleta.

Lo primero que el creativo tenía claro era que Ben Reilly tenía que irse de Nueva York. Así, con la misma decisión con la que un borracho se levanta del mostrador a las tres de la mañana. "Si fuera por mí, probablemente habría sido otra ubicación", dijo Uziel, y a partir de ahí se abrieron dos caminos que al género negro le deben favores inmemoriales: Los Ángeles y Europa.

El mapa que nunca se desplegó

Uziel lo dijo con la frente bien alta: "Hay muchísimos noirs ambientados en Los Ángeles en los que podríamos habernos sumergido. Hay noirs europeos en los que podríamos habernos adentrado". El detalle no es menor. La primera temporada se rodó precisamente en Los Ángeles, pero la producción se gastó una fortuna en disfrazarla de Nueva York, con sus calles grises, su smog artificial y sus callejones que parecen sacados de un policial de los años cuarenta. "¿Los Ángeles por Los Ángeles? ¿Qué tan genial habría sido eso?", se preguntó el showrunner, todavía con la bronca fresca.

El otro vector era el tiempo. La primera entrega arrancó en 1933, un año con más sombras que luces: la Prohibition agonizaba, Hitler empezaba a mover las piezas del tablero y el crack del 29 todavía estaba haciendo metástasis en la economía mundial. "Empiezas en 1933. ¿Hacia dónde se dirige eso? Se encamina hacia la época más cataclísmica. Había muchísima narrativa que podría haber surgido de ahí", resumió Uziel. O sea: Ben Reilly se iba a comer la Segunda Guerra Mundial en la cara, con todo lo que eso significa para un detective con poderes que se arrastran en los márgenes.

“Si fuera por mí, probablemente habría sido otra ubicación.”Oren Uziel

La paradoja de los cinco Emmy

Acá viene la parte que tiene aroma a chiste porteño bien contado. Prime Video canceló Spider-Noir un martes. El jueves siguiente, en la gala de los Emmy, la serie se llevó cinco estatuillas: efectos especiales, fotografía, diseño de títulos, edición de sonido y rendimiento de especialistas. Superó el récord de premios para una ficción cancelada después de su primera temporada. (Mi abuela, que de esto no entiende pero de la vida entiende todo, decía en ucraniano algo así como que las mejores flores se cortan al amanecer, y uno se queda con el perfume en la mano.)

Uziel contó que esperaba una noche triste y, en cambio, terminó en una suerte de velorio al revés: "Pensé que el momento del anuncio iba a ser decepcionante al principio. No quería que la gente fuera a esta gran noche teniendo que preocuparse o pensar en algo triste. Pero la verdad es que se convirtió en una especie de gran celebración de lo que logramos juntos". Y agregó: "Cuando ganamos el primer premio nos emocionamos mucho, y luego empezó a convertirse en una bola de nieve".

Qué ir a ver este fin de semana

Mientras Uziel descifra los vericuetos legales para ver si el personaje revive en otra plataforma ("Aún no hemos llegado a eso. Literalmente no conozco los vericuetos legales y las complicaciones de algo así, pero imagino"..., dejó la frase colgada en el aire como un farol a punto de apagarse), al lector argentino le queda un plan armado. Primero, devolverse a la primera temporada de Spider-Noir en Prime Video y mirar las cinco categorías que se llevaron Emmy con el ojo entrenado: la fotografía de 1933, los títulos de apertura, los especialistas. Segundo, darse una vuelta por el noir clásico de Los Ángeles, que es donde la serie quería ir a parar: El halcón maltés, Calle sin salida, Perdición (que es otra cosa pero también), y si el cuerpo aguanta, las primeras películas del estudio de Humphrey Bogart en la Warner. Tercero, escuchar un chamamé bien latinoamericano, de esos que hablan de despedidas y de amores que se van en un vapor por el río, y brindar por las series que nos dejan con la palabra en la boca. (Porque de eso se trata, al final: de los proyectos que se cortan antes de tiempo, que siempre duelen más que los que nacen viejos.)