Abrimos la escena con un funcionario en un estudio y una actriz en una alfombra roja, los dos hablando de la misma cosa: la plata que mueve (o no mueve) al cine argentino. De un lado, Carlos Pirovano, presidente del INCAA, defendiéndose con cifras. Del otro, Dolores Fonzi, presentando Mis muertos tristes en el Festival de San Sebastián y dejando claro que, en su experiencia, la película se hace como se puede.

Lo que dice Pirovano: quintuplicar y mostrar

Pirovano arrancó fuerte: comparó los 25 millones de dólares que, según sus declaraciones, se destinaron este año a apoyos al cine contra los cinco millones de 2023. La multiplicación es simple y la dejó servida en la mesa para desmentir que el sector hubiera quedado a la intemperie. Después completó el cuadro con 155 estrenos nacionales (30 de ellos rodados durante su gestión) y mencionó presencia argentina en San Sebastián, Venecia y Cannes, además de convocatorias que, prometió, se estaban abriendo.

• Apoyos al cine: 25 millones de dólares, frente a 5 millones en 2023.
• Estrenos nacionales contabilizados: 155, con 30 films de su gestión.
• Acuerdos internacionales: desarrollo y producción con Paraguay, coproducción con Brasil y dos coproducciones con Italia.
• Requisito para subsidios: acreditar audiencia, vinculado a la llegada del público.

Lo del requisito de audiencia es, en sí mismo, una discusión aparte: el instituto pide demostrar que la película llega a público como condición para subsidiar. Es un criterio que pretende atar el apoyo a la exhibición efectiva y no al proyecto guardado en un cajón. La pregunta es si eso termina empujando hacia lo seguro y dejando afuera a las propuestas más riesgosas, pero esa Pulseada la dejaremos para otra nota (o para el bar de la esquina, que también es sede de debate cinematográfico).

Lo que dice Fonzi: sin plataformas no se filma

Ahora cambiemos de canal y vayamos a San Sebastián, donde Fonzi presentó su película y dejó una frase que retumba: “Dependemos de las plataformas totalmente”. La actriz y directora contó que las coproducciones que antes se concretaban con Francia, Bélgica y Alemania, con la gestión del instituto como puente, hoy se hacen cuesta arriba. Y no quedó ahí: también marcó obstáculos para que los contactos entre profesionales se transformen en proyectos compartidos.

“Dependemos de las plataformas totalmente.”Dolores Fonzi

En criollo: la lectura de Fonzi es que sin el dinero y la estructura que ponían las plataformas, el cine argentino queda mirando para arriba. Y cuando habla de las plataformas, habla de Netflix, Amazon y compañía, que se convirtieron en las productoras de facto del audiovisual regional.

Dos lecturas, una sola película

Tenemos, entonces, un cruce de discursos que deja planteada la discusión de fondo. Para Pirovano, el instituto acompaña con más plata que nunca y abrió acuerdos con tres países. Para Fonzi, la dependencia de las plataformas es total y las coproducciones internacionales se volvieron una quimera. Las dos cosas pueden ser ciertas a la vez, como el chamame que mi abuela cantaba en ucraniano cuando era chica (algo así como “el agua es transparente y también moja”, una frase que me quedó grabada y sirve para todo).

Lo concreto es que, mientras el funcionario presenta números macro y promete convocatorias, quienes están del otro lado del mostrador, los que llaman por teléfono para juntar los dólares que faltan, describen un mapa más áspero. Y esa tensión define el momento del cine argentino: una foto con 155 estrenos y un reality con el teléfono mudo.

Para cerrar, como corresponde: este fin de semana, si andan por Buenos Aires, dense una vuelta por los cines del centro y el conurbano, que sigue habiendo cartelera nacional para todos los gustos. Y si cruzan a San Sebastián, agucen el oído: cuando una actriz y un presidente discuten por la plata del cine, suele ser porque el cine importa.